lunes, 30 de abril de 2012

EL ALTRUISMO Y LA BATALLA CULTURAL (colaboración)

  Horacio Liñan

Cada vez que en la escuela nos hablaban de la vida de nuestros próceres, aparecía la ignota palabra: "altruismo"  y se aplicaba a la actitud de sacrificio personal de aquellos héroes en beneficio de sus semejantes y de la patria naciente, sin esperar nada a cambio.      Según la Real Academia Española, altruismo proviene del francés "altruisme" y significa: procurar el bien ajeno aún a costa del propio, es la preocupación desinteresada por el otro o los otros, es la antítesis del egoísmo. 
Se dice que el filósofo Augusto Comte acuñó la palabra "altruisme" en 1851, adoptada luego por el castellano.
¿A qué viene todo esto?  A que en la progresiva derrota cultural que sufrimos a manos del consumismo, de la voracidad sin límites contra todo recurso natural y humano, se fueron deteriorando también los mas altos valores acumulados por la humanidad: la solidaridad, la paz, los grandes ideales, la hermandad entre los pueblos, etc.
Gestos  y  actitudes positivas conviven con otras teñidas de especulaciones y acuerdos espurios para sostener una porción de poder.  Por un lado principios sanos y  generosos son empuñados por una parte de la sociedad que pone pasión y esfuerzo al servicio de un curso liberador.
Por otro lado la corrosiva política de  premiar esos esfuerzos  con prebendas  de todo tipo, confunde  lo que debe ser un deber de la conciencia, con la de pensar que todo esfuerzo debe tener una recompensa monetaria u otro tipo de ventajas. Por ese camino muere el altruismo y se opaca la reconstrucción de una mística emancipatoria. 
A pesar del repunte de la energía social, en general en todos los movimientos alternativos, falta  gente que aporte esfuerzo desinteresado.
Sobrevive la idea de que todo lo que  implique un esfuerzo mas allá del interés personal, es cosa del pasado, idea funcional  al pensamiento mercantilista de  los  años 90’.
 Los abnegados militantes de la cultura,  los sin becas, sin subsidios y  sin padrinos del poder ,  no hemos sabido mostrar que la batalla cultural debe entrañar una crítica potente a la impudicia del clientelismo, al amiguismo, a las estructuras políticas y/o sociales basadas en el entorno rentado  de funcionarios oficialistas u opositores y  sus “aportes” económicos  para sostener la “tropa propia” de  aliados, parientes, compañeros  y amigos. Estas prácticas  son moneda corriente, sobre los que se edifica el poder político desde hace décadas.     
Si ese andamiaje perverso no se destruye, no hay posibilidad de victoria real en la batalla cultural por una sociedad  plena y liberada.
Hace falta estimular en los jóvenes el cuestionamiento crítico, la búsqueda de la verdad y  la justicia, la lucha contra la naturalización de procederes enemigos de las actitudes altruistas de la militancia cultural, territorial y política.
 Sólo así  podremos desarrollar una base desde la cual proyectar sujetos activos de los cambios que propiciamos. 

                                                         Colaboración de  Horacio Liñan
                                          Publicado por la Revista Artenpie Nº 10 2ª Epoca (Nº 20)

EL GENERAL SAN MARTIN EN BERAZATEGUI - CINCUENTENARIO (COLABORACIÓN)

Hace 50 años, por la ordenanza N° 3210 del día 29 de abril de 1965, de la Municipalidad de Quilmes sede al partido de Berazategui el actual monumento al General José de San Martín que se encuentra en la plaza homónima de ese partido.
En la plaza San Martín de Quilmes se había  instalado un grupo escultórico del artista Antonio Sassone para el Centenario del fallecimiento del Padre de la Patria. Desgraciadamente hubo muchas críticas, artísticas y, sobre todo, políticas para la obra de Sassone (que se había hecho por suscripción pública) y la Municipalidad decidió quitarlo de su emplazamiento y colocar en su lugar una copia ´´Daumas´´. 

La obra de Sassone, estuvo 19 años en el corralón municipal de Quilmes. Con el tiempo y los cambios de gobierno, la Municipalidad decidió devolverlo nuevamente a la plaza San Martín y retirar la copia de Daumas.
En esa ocasión se dona dicha copia a la Municipalidad de Berazategui, recientemente creada, que carecía de plaza principal, inaugurándose esta con la figura del Libertador, el 17 de agosto de 1966. La imagen que acompaña esta nota muestra dicha inauguración.


¿Quién fue Daumas? Artista francés Louis-Joseph Daumas, por pedido de las República de Chile instaló una estatua ecuestre del Libertador en la ciudad de Santiago de Chile y por pedido de la República Argentina, fundió e instalo una igual en la plaza del Libertador en el porteño barrio de Retiro. Una copia de esta última, se realizó luego para Quilmes que posteriormente se la destinó a Berazategui.
                     Colaboración Ing. Rodolfo Cabral 
   Comisión de Estudios Históricos de Berazategui

domingo, 29 de abril de 2012

LA PRIMERA ACTRIZ Y LA PRIMERA OBRA QUILMEÑA ESTRENADA.




De José Abel Goldar, 
“Panorama de las artes quilmeñas”
Compilación Chalo Agnelli

Desde el 6 de Julio de 1879 anuncia “El Eco de Quilmes" [1] que los jóvenes aficionados realizan ensayos para dar una fun­ción dramática a beneficio del flamante Club Fraternidad.
El 13 de ese mismo año dirá que los aficionados han lo­grado una feliz adquisición, la de una "dama", la joven Carmencita Lanatta.
Carmencita Lanatta tenía por ese entonces 15 ó 16 años. El año anterior habla terminado brillantemente sus estudios y era bien predispuesta para esta clase de activi­dades como que en el carnaval de 1879 había sido la inicia­dora y cabeza de la primera comparsa de niñas que tuvo nues­tra localidad: "El Porvenir Quilmeño".
Su madre doña Carmen Luján de Lanatta la autorizaba ahora a compartir la responsa­bilidad de una función dramática con los jóvenes aficionados, vinculados todos ellos al periódico "El Eco de Quilmes" cuya administración estaba precisamente en la calle 23, casa de don Francisco Lanatta. [2] Pero podemos presumir que las malas lenguas deben haber tenido mucho que hacer con la emprendedora Carmencita, pues en el mismo número que publica la crónica da la función  en que ella participó - única ocasión en que lo hizo - "El Eco de Quilmes" dirá que en el teatro “Rivadavia de Barracas” (Avellaneda), el viernes por la noche se dio "El Zapatero y El Rey", participando de esta representación tres jovencitas de lo más dis­tinguido de aquella sociedad: "Tomen nota de esto ciertas re­milgadas beatas que de todo se escandalizan" (número del 17 de agosto de 1879)
Pero nos hemos adelantado demasiado. La funcionen en la que por primera vez actúa una joven quilmeña se llevó a cabo en el salón municipal el domingo 10 de agosto de 1879. Actuaron en ella, además de Carmencita Lanatta, Manuel Casavalle, [3] Vega, Sánchez, Risso e Iglesias.
El programa comprendía: "Los cre­púsculos" de Eguliaz, donde Carmen Lanatta cubría el papel de la “pizpireta” Isabelita; "La pomada blanca" de José Andrés López [4] (que aparece como "un joven de la localidad" sin de­cirse quién es) "El puñal del Godo" de Zorrilla y "Las dos jo­yas de la casa" (de Corzo y Barrera)
"El QuiImero" [5] dedica una breve crónica sin firma a esta función y no hace mención de la participación de Carmen Lanatta. Pero "El Eco de Quil­mes" dedica una extensa crónica a esta representación el 17 de agosto de 1879, que se publica con las iniciales B. O. como firma.
Allí hay elogios para todos, pero muy especia­les para Carmen Lanatta, que actuó "con la desenvoltura, gra­cia y naturalidad de una artista y supo sostenerse a la altura que desde el primer momento se nos mostrara, sin que ni en un solo instante se olvidara de interpretar fielmente a Isabelita".
Al aparecer en el escenario fue obsequiada con una hermosa corona y al terminar la tercera escena: “…el Dr. Wilde presentó a Carmencita una caja que después supimos encerraba un precioso medallón obsequio del Club Fraternidad y al final del acto el joven López le presentó una magnifica almohadilla bordada obsequio de las señoritas de Faggiano". [6]
También hubo elogios para “La po­mada blanca”, la comedia de López que se estrenó en la ocasión, “… que resultó muy chistosa y del agrado del pú­blico que ovacionó al autor de cuerpo presente.”
Carmencita Lanatta agradeció los obsequios del Club en una nota fechada el 11 de agosto de 1879 y que también se publicó el siguiente 17 de agosto en el "El Eco de Quil­mes".
Madame Monet y su hijo, pintura de Monet.
De José Abel Goldar, “Panorama de las artes quilmeñas”
Pp. 83 a 85.
BIBLIOGRAFÍA
Goldar, José Abel. “Panorama de las artes quilmeñas” Serie Divulgaciones, Artes, Letras y Ciencias. Municipalidad de Quilmes, diciembre de 1970.

NOTAS


[1] Periódico de José Andrés López.
[2] Su hijo sería un afamado comisario.
[3] Hijo del propietario de la Librería de La Patria, que publicó tantas obras ade autores de esa época, porteños y quilmeños como el “Buenos Aires desde 70 años atrás” del Dr. José Andrés López.
[4] Intendente en Quilmes en 1904 y 1905, padre del diputado Rodolfo López y del intendente José Eduardo López y abuelo del intendente Rodolfo “Robín” López”. (ver en este blog sus biografías)
[5] Segundo periódico de Quilmes propiedad de Pedro Jiménez (Ver en este blog su biografía)
[6] Rita Faggiano fue esposa luego de José Andrés López y su hermana Carmen una notoria maestra en Quilmes y en la ciudad de Rosario.