viernes, 3 de diciembre de 2010

LA UNIVERSIDAD FEMENINA DE QUILMES Y LA UNIVERSIDAD POPULAR

La primera Universidad que tuvo Quilmes nació con el objetivo de “aumentar los conocimientos culturales, domésticos, y perfeccionar la idoneidad de la mujer en las tareas del hogar”. En febrero de 1930 el Consejo Nacional de Educación del último gobierno radical, antes de comenzar la década infame, creó la escuela de adultos Nº 153, pero el golpe de estado de junio la cerró arbitrariamente. Esto produjo una reacción en el alumnado que, aún los pocos meses de clases, había encontrado el ámbito de aprendizaje y trabajo que tanto se había anhelado. Así fue como un grupo de madres, vecinas y docentes quilmeñas se hacen eco y comienza a reunirse en la escuela Nº 1 para cubrir esta carencia. De estos encuentros surge la “Asociación Pro Cultura de la Mujer” con el objetivo de fundar una institución de educativa que por su plan de enseñanza bautizaron “Universidad Femenina de Quilmes”.
Dicha Asociación estaba integrada por: presidenta. Saturnina A. de Field, vicepresidenta, Lola R. de Sáenz; tesorera, María L. R. de Oddone; pro tesorera, María Esther Perli, secretaria, María Emilia Civra; por secretaria, Clotilde R. de Pérez y vocales: Eugenia Gorleri, María Josefa Lombán de Casado, María Alodia Garay, Elena Capurro de Barrera Nicholson, Julieta Moreno Saravia, Dolores Rocca Smith, Rosa Fernández Melo de Jacobucci, Josefina J. P. de Rodríguez.
La primera acción fue obtener un espacio y consiguen que el Director General de Escuelas de la provincia Prof. Pedro Álvarez autorice ocupar en turno vespertino las aulas de la escuela Nº 1, situación que respetó su sucesor el Dr. Eladio Carranza. El intendente Dr. Emilio Caset, el presidente del Consejo Escolar Victoriano Imizcoz y el presidente del Concejo Deliberante Lorenzo Dalla Vía, allanan las dificultades propias del inicio de las tareas. La Municipalidad destina una subvención mensual de $ 300 (equivalente en esa época a un sueldo acomodado) y también el comercio y la industria local acompañan económicamente el proyecto.
La inauguración se realizó el 31 de mayo de 1932. Fue designada presidenta de la universidad ad honorem la profesora Crescencia López Oliveros de Molina, vicerrectora de la Escuela Normal de Quilmes.
Los exámenes finales se rendían ante comisiones formadas por caracterizados docentes y profesionales de Quilmes. El personal directivo y docente estaba integrado por; presidenta Crescencia
Sra. de Molina
López Oliveros de Molina; secretaria, Dolores Rocca Smith; grados primarios, María Esther Llull Risso (luego directora del High School); corte y confección, María Luisa Villen, Cresa M. de Silva Chaix y María Cristina M. Ibarra; labores, Hilda Sardi, María Alodia Garay y Gloria M. de Garay; tejidos, María Ignacia Cuttela, Teodolina Altube; enseres domésticos, Elisa Fowler; sombreros, Emilia Maggiani; bordado a máquina, Elsa Preneste; dactilografía Julia Altube de Arbert; taquigrafía redacción comercial, Nélida Villafañe; francés Margarita P. de Mathews; inglés, María Magdalena Leoncini; dibujo, María Ignacia Aranguren; arte decorativo, María España; piano, Rafaela Tropeano; guitarra, Juan Cirioli; primeros auxilios y puericultura: los doctores María Julia Tarquini de Brizzio, Ruth Lauers, Pascual Montagna, Emilio Caset y Héctor Abrines. Todos ejercían ad honorem.
Venían jóvenes y aún mujeres maduras de todos los rincones del partido. Las clases, mediante un sistema combinado de puertas abiertas, se dictaban de 17:30 a 20 hs. Se tomaban pedidos de trabajos en los diferentes cursos lo que generaba una salida laboral.
Semanalmente durante los meses de setiembre, octubre y noviembre se dictaban conferencias públicas por parte de los mismos integrantes de la institución como de personalidades de la cultura, el comercio y la industria, locales y venidos de la Capital Federal y La Plata, con la finalidad de mantener actualizada a la mujer en el amplio espectro de la vida comunitaria.
La oferta era amplísima y de acuerdo a los parámetros que la sociedad tenía destinados para la mujer en esos años. Resultó un disparador positivo para abrir el estrecho campo de posibilidades en el que podía desarrollarse y al que podía acceder la mujer que no fuera el magisterio, la enfermería, el servicio doméstico, los empleos de costura o de  obreras en las pocas industrias que incorporaban mujeres. Además de la construcción en la imaginaría femenina de que fuera de la casa, fuera del círculo familiar había un mundo para desenvolverse libremente y crecer. Así lo manifestaron mujeres, hoy ancianas que concurrieron a esa Universidad.
La comisión era elegida anualmente en asamblea. En 1935 presidía la comisión la señora Armida A. de Rodríguez Jáuregui; vicepresidenta, Josefina P. de Rodríguez; tesorera, María Josefa Lombán de Casado (vicedirectora de la Escuela Normal de Quilmes), protesorera, la maestra Hermelinda Cuttela, vocales: Petrona A. de Paúl, Leonilda Ch. de Caset, Aurora B. de González, Haydee O. de Torre, Elisa A. de Cosio, Carmen S. de Arens, Florentina Sáenz, secretaria, María Inés Silva, suplentes Angélica P. O. de Ricagno y Rosalía E. Davel de Deambrosi, directora de la Escuela Nº 1.
En los primeros cuatro años hubo un promedio de 34 cursos con  847 alumnas por año.
La Universidad Femenina de Quilmes cerró sus puertas en 1943, por carecer de  edificio propio, por la escasa colaboración de la sociedad que había agotado su voluntarismo, por la reducción de la oferta y por la baja matrícula.
 Alumnas de la Universidad Femenina de Quilmes, primera promoción, en el centro de blanco la profesora Hilda Sardi. 1932
LA UNIVERSIDAD POPULAR [1]
    Fue creada en 1938, por la Juventud de Obreros Cerveceros en el ámbito de la Escuela  Nº 17 gracias a una cesión de la Dirección General de Escuelas de la Pcia. Es el antecedente de la actual Universidad Nacional de Quilmes (UNQUI)
    Estaba subvencionada por la Cervecería Argentina con $ 50 m/n y la Municipalidad con $ 40 m/n. La administraba una comisión y un consejo de instrucción de cuatro profesores, presididos por el director Nicolás Cinnadomo. Los miembros del Consejo eran: el Dr. Guido Girotto, profesor de italiano, notable educador quilmeño de extensa trayectoria; profesor de francés Mordy Strugo (periodista de la revista "La Urraca"), de castellano Francisco Míguez, de taquigrafía, el escultor Antonio V. M. Rocca, de alemán Bernardo Meyer; de inglés, Mercedes Ayala de Hutchinson y Luis Ricagno.
   Se dictaban 12 materias: electrotécnica, a cargo de Harry Randich; matemática a cargo del Ing. Guillermo P. Margni; dibujo responsabilidad de Juan Correa; corte y confección por las señoras Rosa Alfonso de Cabanés y Josefina Varela; bordado, Srta. J. Alfonso. Además, se dictaban técnica bancaria, cinematografía y fotografía.
   Los docentes no cobraron sueldos, tan sólo las mujeres en los primeros tiempos recibieron una suma por viáticos  
     La Universidad Popular perduró hasta poco después de 1945. Problemas de tipo político, entre otros, determinaron su cierre definitivo.
     Estas Universidades no tuvieron un carácter nacional ni oficial, pero fueron foros de formación permanente que orientaron a muchos jóvenes y determinaron la vida de muchos adultos de la zona sudbonaerense. A su vez son otra muestra del alto valor que todos estos Educadores sentían por sus profesiones, su altruismo y su compromiso comunitario.
Chalo Agnelli
"Maestros y Escuelas de Quilmes"
REFERENCIA

[1] Tomado de “La Colonia, el segundo barrio de Quilmes” de quien suscribe.

martes, 30 de noviembre de 2010

EL PRIMER FILM DOCUMETAL SOBRE QUILMES

En 1927, Isidoro Kiszler un turista aficionado a la fotografía y a la filmografía, aún incipiente en esos años, pasó el mes de enero como huésped en la estancia de los Davidson, con quienes tenía una estrecha amistad. Algunos de esos día de ocio solía visitar Quilmes donde participó de encuentros sociales en casas de familia como los Baenninger, los Videla, los Robinson, de La Fuente, etc., y realizó paseos por el pueblo y la Ribera filmando paisaje y escenas de la vida pueblerina que todavía predominaba en el transcurrir de los día la ciudad que tan sólo tenía de tal, 11 años.

Filmó en el pórtico de la actual Catedral, en la Cervecería por dentro y por fuera, la Villa Argentina aún en construcción y algunas chacras y quintas como la de los Salas, “El Dorado”, la “Villa Margarita” (cuya casona fue recientemente demolida) La “María Segunda” y la casona de Santa Coloma en Bernal, etc.
En febrero el periódico “El Plata” del Dr. Mauri Casabal publicaba el 27 de febrero de 1927.

"Un film que con­tiene diversas actividades sociales
El lunes último se exhibió en el Club de Pelota, la filmación de diversos aspectos de nuestras acti­vidades sociales, debido a la gen­tileza de un distinguido caballero porteño que pasa sus vacaciones en Florencio Várela, señor Isidoro Kiszler.
Desfilan por la pantalla numerosas damas y niñas de la sociedad quilmeña, sorprendidas en la rambla, a la salida de misa, etc.
Fue debidamente festejado el film por los asistentes a esta exhibición que motivó una lucida re­unión social en el club que pre­side actualmente, con singular acier­to, don Fortunato Genero.
El señor Kiszler recibió las fe­licitaciones de rigor por la bondad del trabajo realizado, que evoca con precisión y nitidez pasajes tradicio­nales de la vida social quilmeña que fueron festejadas con entusias­mo." El Plata febrero 27 de 1927.-
Los intentos por conocer el destino de este film fueron infructuosos quizá algún lector aficionado a la filmo-fotografía tenga noticias más acertadas, sin duda sería un hallazgo extraordinario dar con él.

Chalo Agnelli
Colaboración Prof. Mora Camarero.

lunes, 29 de noviembre de 2010

JUAN BAUK - DE MURALES Y OTRAS ARTES

LOS MURALES DE LA AVENIDA OTAMENDI

Entrevista e investigación Chalo Agnelli

Argentina no tuvo ni tiene la tradición muralista de México, pero existen en Quilmes murales que valen la pena destacar.
 El mural que se halla en el paso bajo la autopista de la avenida Augusto Otamendi que conduce a la Ribera fue el primero que se realizó en Quilmes de este estilo en el que se da testimonio visual de las costumbres y tradiciones de un aspecto notorio de nuestro pasado.
Los murales se realizaron durante la gestión del Int. Federico Scaravino (1995-1999). Era director del Museo de Artes Visuales “Víctor Roverano”, el profesor Nemesio Aguirre y a cargo de la Dirección de Cultura estaba el arquitecto Renzo Marcón, quien promovió la formación de un equipo de muralistas dependientes de la Dirección de Cultura.

 Para ello, en primer lugar, fue convocador el artista Juan Bauk  que había ganado el primer premio Alba, auspiciado por la empresa de pinturas homónima, en el certamen de murales que se hizo en 1992 durante la gestión del Int. Aníbal Fernández. Además integraron este equipo de los artistas: Brenda Renison, tercer premio de dicho concurso, Juan Carlos Camós, Patricia Pérez y luego se sumó Israel Romero.
El motivo que ilustran los murales de Otamendi es el espíritu de la Ribera, aquella que fue hasta entrando en la década del 60´ una de las primeras atracciones turísticas de estas costas del Plata; con sus recreos, como el de Antonietta; su Pejerrey, el Club Náutico; esos sitios que se recuperan en tantas pinturas de artistas locales como Julio Rebolé, Ludovico Pérez, en las tablas del teatro con comedias como “Pic-Nic”, de gran éxito años atrás en Casa de Arte Doña Rosa; o en el riguroso trabajo de investigación histórico de la profesora Matilde Salustio.
Los murales, tanto el de la pared norte, como el de la pared sur de ese paso, se comenzaron en el mes de octubre de 1997 y se trabajó hasta finales de 1998. Lamentablemente el impulso al arte y la cultura rara vez se acercó a las prioridades en los municipios bonaerenses, salvo loables excepciones. Por esta causa las columnas de la autopista tan sólo quedaron dibujadas pues al comenzar la gestión del Int. Fernando Geronés no se renovaron los contratos de los artistas.
Del mismo equipo hicieron los murales que están en el paso bajo la autopista, ingreso a la avenida Dr. Isidoro Iriarte (ex España), uno, Brenda Renison y el otro, Patricia Pérez; y también realizaron los que estaban en el escenario de la rotonda de la Ribera, desafortunadamente tapados por otra administración.
Esta innovación en el campo del arte popular que dio la Municipalidad de Quilmes, con estos muralistas liderados por Juan Bauk cundió en la zona y este creador fue convocado por el municipio de Berazategui, en 1999, para realizar murales en varios puntos del ejido urbano de esa localidad. Son obras suyas: el mural “Memorias de la Autonomía” y “Homenaje a José López Comendador “, falso vitraux que concretó con su equipo, ubicado en el Paseo de las Artes, tramo de la calle Sarmiento (148) que une a la Peatonal 14 con la Plaza del Libertador General San Martín.
Hoy, con lagunas alteraciones, los murales de la avenida Otamendi están siendo restaurados y rediseñados por Bauk. 
 Organizado por la Dirección de Muralismo sumándose de los festejos por el Bicentenario entre el 14 y el 16 de mayo se realizó el 4º Encuentro Regional de Muralistas, en la peatonal Rivadavia. El tema fue la historia argentina y las obras se colocaron en escuelas del Distrito.
El 20 de mayo se inauguró una obra de Bauk en la entrada de la sede municipal, “La Nación” y “Querandíes, sitio a Buenos Aires” de Sebastián Maissa. Estuvieron presentes en ese evento: la embajadora de Bolivia Leonor Arauco Lemaitre, la señora Milagros Sala dirigente de la organización “Tupac Amaru” y algunos integrantes de la “Marcha de los Pueblos Originarios” que llegaron a Buenos Aires para participar de las fiestas del Bicentenario de que son impostergables herederos.
Juan Bauk, en julio de 2007, participó del Encuentro Bilateral Mexicano Argentino de Muralismo, que se efectuó en el Centro Cultural "Jaime Sabines", de la capital azteca, que organizó el Movimiento Cultural de Muralistas Mexicanos y la Secretaría de Educación y Cultura de la Delegación Álvaro Obregón de la ciudad de México, con la coordinación en Argentina del Movimiento Regional de Muralistas, que dirige el mismo Bauk. 
En junio de 2010 viajó como coordinador de la delegación argentina a Santiago de Cuba para pintar un mural en el XXX Festival Internacional del Caribe Fiesta del Fuego.
Actualmente continúa en sus funciones de Director de Muralismo de la Dirección de Cultura de la Municipalidad de Quilmes.  
Entrevista e investigación Chalo Agnelli